Новое «Очень страшное кино» получило версию с вырезанными и альтернативными сценами

Шестая часть культовой серии пародийных комедий «Очень страшное кино» получила цифровой релиз.
Кроме того, вместе с обычной (театральной) версией выпустили расширенную. В неё вошли различные вырезанные и альтернативные сцены.
К примеру, известно, что в прокатную версию нового «Очень страшное кино» не попали некоторые моменты, пародирующие серию «Ужасающий».
СпойлерВ одной такой сцене Федор Стир в роли Клоуна Арта отрубает [Санте из торгового центра] руки и голову и кружится в фонтане крови, который хлещет из шеи.
«Очень страшное кино 6» собрало в мировом прокате более 230 млн долларов при бюджете около 30 млн долларов. Режиссёром фильма выступил Майкл Тиддес («Дом с паранормальными явлениями»), а роли сыграли Анна Фэрис, Реджина Холл, Марлон Уэйанс, Шон Уэйанс и другие.
Кинокритиков новинка не впечатлила.

Меня бесит, что после такого финансового успеха и громкого возвращения франшизы критики остались недовольны. Это классический случай, когда блокбастер с бюджетом в 30 миллионов долларов и кассовыми сборами в 230 миллионов не оправдывает ожиданий по качеству. Обычно такие цифры говорят о том, что зритель готов смотреть что угодно, но критики требуют от «Очень страшного кино» не просто пародий, а остроумия и безупречного монтажа, чего, судя по всему, в шестой части не хватило. Особенно раздражает наличие расширенной версии с вырезанными сценами. Зачем вообще выпускать «театральную» версию, если она уже считается провальной? Обычно это делают, чтобы скрыть недостатки основного продукта, добавив в него «мяса» для тех, кто хочет увидеть больше крови или абсурда. Сцена с Клоуном Артом и Санте выглядит как типичный пример того, на что способна эта серия: безумный, кровавый юмор, который в прокате взлетает, а в критических обзорах тонет. В итоге, «Очень страшное кино 6» кажется мне проектом, который продался за бренд и ностальгию, но не смог удивить даже фанатов. Критики правы в своем недовольстве, а расширенная версия лишь подтверждает, что студия знает, где именно фильм слаб, и пытается это компенсировать количеством, а не качеством.